Регион в фокусе: интервью с представителем Союза кинематографистов России Игорем Панкратовым.

      Кино и экономика

      – Игорь Владимирович, в июне был сформирован Совет при губернаторе для развития креативных индустрий, в который вы вошли. Почему региону нужен кинематограф? Многие видят кино лишь как развлечение.

      – Кино – это не только развлечение. Это целая система, включающая экономические, политические и образовательные аспекты. В ряде стран с помощью кино решаются важнейшие государственные задачи. Когда выходят фильмы, они формируют определённые смыслы, которые передаются широкой аудитории. В этом отношении сериалы иногда бывают более эффективными, чем полнометражные фильмы, поскольку зритель, начинающий смотреть сериал, начинает жить с ним. Персонажи становятся почти членами семьи. Некоторые сериалы могут длиться пять, семь, десять сезонов, и люди по多年иям смотрят их, в результате чего вырастает целое поколение.

      – Сериалы сегодня бывают очень разнообразными. Раньше считалось, что их смотрят в основном пожилые женщины, сидящие с вязанием перед телевизором. Сегодня развиваются другие форматы, такие как те, которые предлагаются стриминговыми сервисами. Существует мнение, что некоторые сериалы создаются специально для фона.

      – Да, есть сериалы, которые делаются, так сказать, для домохозяек, ориентируясь на аудиторию, которая в данный момент чем-то занята и может повернуться спиной к телевизору. Многие интересующиеся кино люди часто задают вопрос: «Почему герои всё время говорят одно и то же? Почему повторяют те события, которые мы только что видели?» Это особенность сериалов «дневного просмотра»: человек, занимающийся домашними делами, может, условно говоря, слушать и всё понимать. А для стриминговых платформ – это уже совершенно другой уровень и другие технологии создания продукта.

      – За всем этим стоит экономика? На Западе это развивалось десятилетиями. Например, сериалы для домохозяек – это отличная возможность продвигать в них различные продукты.

      – Совершенно верно. Всё связано с экономикой. Поэтому важно рассматривать это не как развлечение, а как огромную индустрию.

      В настоящее время государство стало более внимательно следить за тем, какие смыслы вкладываются в создаваемую видеопродукцию. Здесь, конечно, есть тонкая грань: многие говорят о цензуре. Однако во всех странах, независимо от политических систем, это существует. Когда уделяется особое внимание нарративам, которые транслируются широкой аудитории, на мой взгляд, это абсолютно правильно.

      Я также являюсь результатом такой работы. В моей семье никогда не было милиционеров. Но я с шести или семи лет смотрел подростковые фильмы, такие как «Бронзовая птица», «Кортик», а потом «Место встречи изменить нельзя», «Петровка, 38». Благодаря этому у меня сформировалась твёрдая убеждённость, что я хочу стать сотрудником уголовного розыска. Я прослужил в милиции 22 года и никогда не сожалел об этом. Кино сыграло в моей судьбе профориентационную роль.

      Грань допустимого

      – Существует целая наука, занимающаяся анализом фильмов. Где проходит граница между допустимым и недопустимым? Как отличить качественный продукт от деструктивного?

      – Есть множество фильмов, нацеленных на молодёжную аудиторию с разрушительными идеями, и это требует внимания. Как показывает практика, запрет таких фильмов не всегда эффективен. Даже те, которые имеют деструктивный подтекст, могут быть просмотрены подростками, но только вместе с взрослыми, которые смогут объяснить происходящее на экране и сформировать правильное отношение. Примером может служить «Ну, погоди!», где волк курит, пьёт и хулиганит. Он отрицательный герой, и эти качества приписываться ему в контексте его негативной роли. Но когда положительный герой начинает себя так же вести, у зрителей возникает вопрос: «Если этому персонажу можно, почему мне нельзя?»

      Здесь главное – не перейти эти границы. Если мы начнём всё запрещать, то никогда не покажем хорошего героя без плохого. У любого героя должна быть арка, чтобы было интересно следить за его развитием. Он должен пройти путь от плохого к хорошему или наоборот. Мы обязаны это показать. Но в этом всегда возникают сложности.

      Недавно я был в Москве, в Союзе кинематографистов,